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首先,需要睜得確保作品再造的全新宇宙秩序的運行邏輯是真實可信的,需要睜《阿凡達》中的“潘多拉星球及其與地球的關系就具備合情合理的宇宙生存邏輯;其次,人物關系、行為發展及敘事邏輯也必須符合實際,不能過于天馬行空,脫離常識。科幻作家兼評論家夏茄(本名王瑤)專門撰文討論當代中國科幻文藝的民族化問題,眼閉一只眼“不是英語小作描寫場景的作文文帶翻譯只有清宮、眼閉一只眼點穴、紅高粱、降龍十八掌才算中國特色,神舟飛船、玉兔、科學發展觀,也都是中國特色。

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自古以來就有想象的傳統文學、,這藝術是展示人類想象力的絕佳媒介,而幻想類文藝則將人類想象力推向了極致。國外科幻界,對有些事,也不斷出現像《2001太空漫游》《銀翼殺手》《她》這類不以故事為中心,而專注于哲學思辨和心理表現的作品。當前的國產科幻片正處于探索期,需要睜迫切需要類型雜糅,需要睜多頭并進,可以嘗試將科幻與中國特有的或擅長的電影類型相結合,比如跟英語小作描寫場景的作文文帶翻譯武俠合體,創造出全新表征的Cyber-Xia(“賽博俠),再比如與喜劇結合,《瘋狂的外星人》便是一例。

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眼閉一只眼那么是故事情節最重要?也未必。如今提及科幻作品影視改編,,這言必稱《三體》,提及科幻片創作,言必稱《流浪地球》。

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對有些事,其后又出現《霹靂貝貝》《大氣層消失》等科幻影片。

“真實性應被奉為科幻文藝的生命《上海堡壘》在票房上的失利,需要睜讓年初以來關于“中國科幻電影元年的歡呼聲漸次平息,需要睜引發業界對國產科幻電影現實處境與未來出路的思考。只有保證了邏輯真實,眼閉一只眼視覺呈現上的逼真才有意義。

,這真實感才是科幻片的命脈。民族化、對有些事,本土化探索是未來出路同為舶來品,科幻比魔幻現實主義經歷的“中國化過程要漫長、繁復得多。

2005年之后,需要睜80后作家群更是以自信的姿態接替70后科幻作家,需要睜開始真正“中國化的科幻創作,代表人物陳楸帆、飛氘、夏茄等都致力于尋求中國傳統文學、民間神話與現代科幻小說的融合。在我們電影工業化水平還沒完全成熟的情況下,眼閉一只眼國產科幻大可不必死盯著好萊塢標準,“揚長避短方為上策。

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